如今，IP改編劇的火熱勢頭不減，但改編成功的精品劇卻不多，不少原著作品甚至遭遇劇方“魔改”(顛覆性修改)，不僅書粉心疼，原著作者也無法接受被改到“親媽”都不認(rèn)識的作品。最近，終于有“大女主”站出來發(fā)聲了!

一石激起千層浪?！端咎佟吩髡呶掺~萬萬沒想到，自己11月18日發(fā)布微博長文，把“問題”搬上臺面，控訴劇方“魔改”原著，向其要求劇本編審權(quán)一事，會引發(fā)編劇圈強烈反彈。雖然尾魚迅速息事寧人表示無意指責(zé)編劇，但此事依然持續(xù)發(fā)酵多日。

所以，到底誰該為IP“魔改”負(fù)責(zé)?

怨氣

作品被“魔改”，作者提意見被無視

“你不是專業(yè)的，不了解市場，觀眾就喜歡這樣的人設(shè)和故事。”

11月18日，網(wǎng)文作者尾魚在微博發(fā)長文，控訴劇方在創(chuàng)作劇本時“魔改”原著的現(xiàn)象：“截至目前，真是除了《司藤》，其它的改編劇本，送到我手里的，我都表示了強烈反對。”尾魚舉例：兩部小說在劇本改編后，人設(shè)、故事面目全非。她提出修改建議，一個建議被劇方回復(fù)“你不是專業(yè)的，不了解市場，觀眾就喜歡這樣的人設(shè)和故事”;另一個建議則被劇方回復(fù)“你可能不太了解劇本，有時候吧，劇本看著不好看，拍出來就好看了”。

尾魚今年曾嘗試阻止兩部“魔改”自己作品的劇集開機，但效果不好。于是，她作出決定：“我跟經(jīng)紀(jì)人說，以后簽合同，請一定要求作者對劇本的編審權(quán)(以前我們也嘗試著要過，基本要不下來)，要么就別賣了，不想賺這錢了。”

有網(wǎng)友在評論區(qū)建議尾魚：自己當(dāng)編劇就可以完美解決困擾。尾魚表示做編劇會耽誤寫小說，而且自己目前不夠格當(dāng)編劇：“編劇相對專業(yè)，理應(yīng)讓專業(yè)的人做專業(yè)的事(我有很多編劇朋友，都很有才華)。要求劇本意見權(quán)，是希望在劇本的打磨過程中，作者的意見也能被包含其中，而不是排除在外。”

毫無疑問，尾魚的核心訴求是在劇方安排編劇改編原著時，原著作者擁有審核劇本的權(quán)利。但按照現(xiàn)行《著作權(quán)法》規(guī)定，并沒有“劇本編審權(quán)”“劇本意見權(quán)”等概念，原著作者通過版權(quán)售賣轉(zhuǎn)讓給影視公司的權(quán)利主要為改編權(quán)及攝制權(quán)。原著作者若想擁有編審權(quán)利，需要與劇方在合同中明確規(guī)定。當(dāng)然，如果原著作者認(rèn)為影視公司“魔改”劇本，可能涉及侵犯原著作者的保護作品完整權(quán)，可上訴求賠償。

吐槽

改編的作品書粉不認(rèn)可，豆瓣得分也低

“感覺自己沒看過原著似的。”

尾魚的訴求獲得書粉集體支持。有人試圖一探究竟，找到被尾魚阻止開機的作品。在今年6月的上海電視節(jié)上，騰訊視頻通過劇作發(fā)布會高調(diào)公開尾魚系列作品改編片單，包括《四月間事》《梟起青壤》《西出玉門》《三線輪回》《龍骨焚箱》。尾魚發(fā)微博后，不少書粉懷疑尾魚阻止開機的其中一部作品是即將開機的《西出玉門》，不過尾魚迅速否認(rèn)。

尾魚引發(fā)資本關(guān)注前，在網(wǎng)文界已有不小的名氣，是晉江文學(xué)城的駐站簽約作者。在書迷眼中，尾魚的作品帶有中國古代志怪小說特色：腦洞大，集靈異、懸疑、言情為一體，其小說改編難度較大。

以改編自其經(jīng)典作品《半妖司藤》的《司藤》為例，景甜飾演的女主角司藤，真身是白藤化身的妖。這種設(shè)定對故事線鋪排及特效設(shè)計要求極高，一旦制作水準(zhǔn)達(dá)不到高要求，改編劇的口碑很可能連豆瓣評分及格線都達(dá)不到。

尾魚對劇方“魔改”原著可謂積怨已久。在7分的爆款劇《司藤》之前，尾魚作品的IP改編劇豆瓣評分都不高。劇集《示鈴錄》改編自《怨氣撞鈴》，由搜狐視頻出品，于2016年開播，制片人是白一驄，導(dǎo)演是林楠，編劇是曾參與《暗黑者》《老九門》的張鳶盎，但《示鈴錄》的豆瓣評分僅為3.3分。該劇被網(wǎng)友吐槽制作粗糙、改編混亂、審美差……有書粉吐槽道：“慘不忍睹!我的怨氣都要撞鈴了!”借著《司藤》熱播大勢，今年3月30日，改編自《開封志怪》的《玉昭令》在愛奇藝開播，該劇豆瓣評分僅為4.1分。觀眾在評論區(qū)吐槽：“感覺自己沒看過原著似的。”

困境

IP改編劇既是香餑餑也是苦果果

天下霸唱狀告《九層妖塔》電影方侵害了作者的保護作品完整權(quán)

前幾年，隨著資本強勢入局，IP改編劇一度成為影視劇市場的香餑餑。擁有龐大書粉的網(wǎng)文作者也成為市場追捧的對象，例如，“盜墓界”的南派三叔和天下霸唱，其作品被多個影視方購買版權(quán)后進(jìn)行改編創(chuàng)作。不過，網(wǎng)文作品改編的質(zhì)量則要看運氣。

尾魚的遭遇并不是個例。

網(wǎng)文界的頂流作者匪我思存，由其小說改編的IP劇中，豆瓣評分較高的包括8.4分的《來不及說我愛你》、7.6分的《東宮》等。但也不乏低分劇，如4.9分的《寂寞空庭春欲晚》、2.9分的《愛情的開關(guān)》等。

相比之下，八月長安算運氣好的作者，她創(chuàng)作的“振華三部曲”中，《最好的我們》《你好，舊時光》都成為爆款劇，捧紅了劉昊然、譚松韻、張新成、李蘭迪等一眾演員，但《橘生淮南·暗戀》卻沒能延續(xù)高口碑，兩版IP改編劇均遭遇口碑滑鐵盧，引發(fā)原著粉絲不滿。

相比之下，目前運氣最好的作者是紫金陳。他的作品《無證之罪》《壞小孩》《長夜難明》，經(jīng)過影視化改編后被制作成《無證之罪》《隱秘的角落》《沉默的真相》。三部作品的豆瓣評分分別為8.1分、8.8分、9.1分。

原著作品被劇方“魔改”后，作者真的投訴無門嗎?2016年1月，系列小說《鬼吹燈》作者天下霸唱張牧野認(rèn)為電影《九層妖塔》對《鬼吹燈之精絕古城》存在嚴(yán)重的歪曲、篡改，侵害作者的保護作品完整權(quán)，將電影方訴至法院。2019年8月9日，北京知識產(chǎn)權(quán)法院審結(jié)電影《九層妖塔》侵權(quán)案。二審判決認(rèn)定，在獲得對原作品改編權(quán)的情況下，改編作品所作改動應(yīng)當(dāng)符合必要限度?！毒艑友返母膭邮菍ι姘感≌f主要人物設(shè)定、故事背景等核心表達(dá)要素的大幅度改動，對作者在原作品中表達(dá)的觀點和情感作了本質(zhì)上的改變，因而構(gòu)成了對原作品歪曲、篡改，判令中影公司、夢想者公司、樂視公司賠償張牧野精神損害撫慰金5萬元等。

亂象

編劇語出驚人，揭開行業(yè)爭議話題

“編劇連自己的劇本都保不住，導(dǎo)演連自己的剪輯權(quán)都保不住，院線連排片權(quán)都保不住。”

在尾魚發(fā)控訴長文之后，紫金陳力挺尾魚，并發(fā)微博道：“如果一部劇只是劇情不行的話，第一責(zé)任人肯定是編劇，第二是導(dǎo)演和制片人，劇本是他們通過的。其他人都是無關(guān)的。編劇有時會把劇本差歸咎到各方人馬的創(chuàng)作干預(yù)，說句得罪人的話，真正的好劇本，各方看了都會覺得好，某一方想魔改，其他方也不會同意，誰都想提點意見的劇本，也就那樣吧。”

萬萬沒想到，這條微博進(jìn)一步激化了矛盾，引發(fā)大量編劇不滿，并將矛頭直指尾魚和紫金陳。雖然尾魚解釋“我其實沒有懟編劇，只是希望劇方能適當(dāng)參考一下作者的意見。以后我會措辭更嚴(yán)謹(jǐn)一點，避免誤傷”，紫金陳也刪除了微博，并表示“引起一些行業(yè)誤會，我深感抱歉。我只是表達(dá)劇本是一部劇最重要的一環(huán)，我極其尊重優(yōu)秀的、敬業(yè)的、有專業(yè)水準(zhǔn)的編劇”，但不少編劇依然在社交網(wǎng)絡(luò)言辭激烈地發(fā)表意見。有人更揭開了編劇及影視制作環(huán)節(jié)的不少亂象。

責(zé)任在編劇?

編劇建議作者也來當(dāng)一當(dāng)編劇

對于紫金陳認(rèn)為“劇情不行，責(zé)任在編劇”的言論，微博署名為“_讀樂樂”的網(wǎng)友回復(fù)紫金陳：“你自己得了編劇紅利，轉(zhuǎn)頭就來踩編劇，忽悠了多少編劇來做你的項目?”這位網(wǎng)友更艾特尾魚，向她科普“影視劇編審”崗位：“編審一般是由資歷非常高的責(zé)編或編劇來擔(dān)任的，至少有過幾部成功上映或播出的影視劇的劇本編審或編劇經(jīng)歷……”這一回復(fù)遭到尾魚反駁：“我可能不了解編審權(quán)的具體意思，我們的表達(dá)一直是希望作者對劇本有一定的意見權(quán)，而不是提出任何意見都被認(rèn)為不專業(yè)、外行指導(dǎo)內(nèi)行。說到底，作者也是觀眾的一份子，既然要尊重觀眾，為什么要把作者排除呢?”

很快，“_讀樂樂”被網(wǎng)友扒出是業(yè)內(nèi)知名編劇江光煜，她改編的作品有《寂寞空庭春欲晚》《放棄我，抓緊我》《我知道你的秘密》等，這些作品的豆瓣評分幾乎都在5分以下。對于改編作品豆瓣評分低的說法，江光煜回應(yīng)：“不以為恥，反以為榮，在每個項目里得到了尊重，交到了朋友，學(xué)到了本領(lǐng)。”

“_讀樂樂”也在對尾魚的進(jìn)一步回復(fù)中揭開了行業(yè)內(nèi)幕：“很多作者在自己做過一次編劇后，都會變得理性很多。編劇連自己的劇本都保不住，導(dǎo)演連自己的剪輯權(quán)都保不住，院線連排片權(quán)都保不住。”尾魚再次強調(diào)自己只是希望劇方尊重原著作者意見，并沒有貶低編劇和導(dǎo)演。

責(zé)任在團隊?

“外行指導(dǎo)內(nèi)行，誰都能來提意見、改劇本”

很快，不少圈內(nèi)人參與到這場行業(yè)話題討論中，微博名為“圈里人的隱藏者”的業(yè)內(nèi)人士指出“草臺班子”的編劇亂象：很多編劇都不是科班出身，隨便看兩部影視劇就是資深從業(yè)者了，編審團隊負(fù)責(zé)修改劇本的執(zhí)行編劇甚至由剛畢業(yè)的學(xué)生負(fù)責(zé)，同時，制片人、導(dǎo)演、平臺、劇宣、主演等人都要給劇本提意見，“以前開會聽到最多的話就是‘觀眾就愛看這種’‘這種沒人看’‘現(xiàn)在小孩喜歡這種’‘電視機前的大媽喜歡看’”。

《太子妃升職記》《只是結(jié)婚的關(guān)系》的編劇尚夢璐則轉(zhuǎn)發(fā)此微博并指出，作為對影視劇的編劇工作進(jìn)行指導(dǎo)把關(guān)的人，責(zé)編的優(yōu)劣也很關(guān)鍵，“外行指導(dǎo)內(nèi)行，誰都能來提意見。你永遠(yuǎn)不知道最終的播出劇情離編劇的終稿劇本差了多遠(yuǎn)。以后千萬不要看編劇來判斷劇是否可期待，改看責(zé)編是誰比較靠譜，一個劇最終呈現(xiàn)大概率就是責(zé)編意志和偏好的執(zhí)行”。她認(rèn)為，遇到好責(zé)編是非常幸運的。

責(zé)任在甲方?

汪海林建議寫作者停止?fàn)幷搫?chuàng)作更好作品

中國電影文學(xué)學(xué)會副會長、《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》編劇汪海林指出如今影視圈文字創(chuàng)作的問題——網(wǎng)文作者對文字打磨不精，具備專業(yè)技能的好編劇難尋，同時，再成功的編劇也要面對甲方的挑剔和評判。他認(rèn)為，“網(wǎng)文作者抱怨編劇‘魔改’，編劇抱怨網(wǎng)文太爛，都是不成熟的表現(xiàn)?；ハ嘧鹬兀ハ嗵嵝?，都別膨脹，要認(rèn)識到，寫作者共同的敵人是資本。”

有趣的是，汪海林還搬出了“編劇幫”曾幫助“網(wǎng)文幫”維權(quán)的事，認(rèn)為網(wǎng)文作者攻擊編劇“僅親者痛仇者快”，他表示下次網(wǎng)文作者遇到麻煩，編劇們依然會拔刀相助，因為天下寫作者是一家。他也擺出調(diào)停姿態(tài)：“希望都把目光投向更遠(yuǎn)處，天地廣闊，不要只盯著自己的一畝三分地，閱讀市場、影音市場都是星辰大海，讀者和觀眾需要更多的原創(chuàng)內(nèi)容。”他還建議，寫作者應(yīng)該乘風(fēng)破浪，在各自領(lǐng)域做好自己。

中國廣播電視協(xié)會電視劇編劇工作委員會副秘書長、電視劇《永不消逝的電波》的編劇余飛指出，編劇都以原創(chuàng)為榮，去做改編工作時，方向質(zhì)量都是甲方控制：“覺得小說被改壞了，應(yīng)該找買你版權(quán)的人算賬。網(wǎng)絡(luò)作家指點編劇，說明他不了解影視行業(yè)，噴錯了對象。網(wǎng)絡(luò)作家高手如云，編劇行業(yè)水也很深。”(龔衛(wèi)鋒)