1、春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰是什么意思美好愛(ài)情的心愿切莫和春花爭(zhēng)榮競(jìng)發(fā)，因?yàn)榇绱缦嗨级蓟闪嘶覡a。

(相關(guān)資料圖)

2、出自晚唐詩(shī)人李商隱的《無(wú)題·颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái)》颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái)，芙蓉塘外有輕雷。

3、金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。

4、賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。

5、春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰！賞析　　這首無(wú)題詩(shī)寫(xiě)一位深鎖幽閨的女子追求愛(ài)情而幻滅的絕望之情。

6、　　首聯(lián)“颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái)，芙蓉塘外有輕雷。

7、”描繪環(huán)境氣氛：颯颯東風(fēng)，飄來(lái)蒙蒙細(xì)雨；芙蓉塘外，傳來(lái)陣陣輕雷。

8、既隱隱傳達(dá)了生命萌動(dòng)的春天氣息，又帶有一些凄迷黯淡的色調(diào)，烘托出女主人公春心萌動(dòng)和難以名狀的迷惘苦悶。

9、東風(fēng)細(xì)雨，容易令人聯(lián)想起“夢(mèng)雨”的典故；芙蓉塘即蓮塘，在南朝樂(lè)府和唐人詩(shī)作中，常常代指男女相悅傳情之地；“輕雷”則又暗用司馬相如《長(zhǎng)門(mén)賦》：“雷殷殷而響起兮，聲象君之車(chē)音。

10、”這一系列與愛(ài)情密切相關(guān)的詞語(yǔ)，所給予讀者的暗示和聯(lián)想是很豐富的。

11、紀(jì)昀說(shuō)：“起二句妙有遠(yuǎn)神，可以意會(huì)。

12、”所謂“遠(yuǎn)神，是指這種富于暗示性的詩(shī)歌語(yǔ)言所構(gòu)筑的渺遠(yuǎn)的藝術(shù)意境，一種難以言傳的朦朧美。

13、　　頷聯(lián)“金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。

14、”寫(xiě)女子居處的幽寂。

15、金蟾是一種蟾狀香爐；“鎖”指香爐的鼻鈕，可以開(kāi)啟放入香料；玉虎，是用玉石裝飾的虎狀轆轤，“絲”指井索。

16、室內(nèi)戶(hù)外，所見(jiàn)者惟閉鎖的香爐，汲井的轆轤，它們襯托出女子幽處孤寂的情景和長(zhǎng)日無(wú)聊、深鎖春光的惆悵。

17、香爐和轆轤，在詩(shī)詞中也常和男女歡愛(ài)聯(lián)系在一起，它們同時(shí)又是牽動(dòng)女主人公相思之情的東西，這從兩句分別用“香”、“絲”諧音“相”、“思”可以見(jiàn)出。

18、總之，這一聯(lián)兼用賦、比，既表現(xiàn)女主人公深閉幽閨的孤寞，又暗示她內(nèi)心時(shí)時(shí)被牽動(dòng)的情絲。

19、　　頸聯(lián)出句“賈氏窺簾韓掾少”使用賈充女與韓壽的愛(ài)情故事。

20、見(jiàn)《世說(shuō)新語(yǔ)》載：晉韓壽貌美，大臣賈充辟他為掾（僚屬）。

21、一次充女在簾后窺見(jiàn)韓壽，私相慕悅，遂私通。

22、女以皇帝賜充之西域異香贈(zèng)壽。

23、被充所發(fā)覺(jué)，遂以女妻壽。

24、對(duì)句“宓妃留枕魏王才”使用甄后與曹植的愛(ài)情故事。

25、見(jiàn)《文選·洛神賦》李善注說(shuō)：魏東阿王曹植曾求娶甄氏為妃，曹操卻將她許給曹丕。

26、甄后被讒死后，曹丕將她的遺物玉帶金鏤枕送給曹植。

27、曹植離京歸國(guó)途經(jīng)洛水，夢(mèng)見(jiàn)甄后對(duì)他說(shuō)：“我本托心君王，其心不遂。

28、此枕是我在家時(shí)從嫁，前與五官中郎將（曹丕），今與君王。

29、”曹植感其事作《感甄賦》，后明帝改名《洛神賦》（句中“宓妃”即洛神，代指甄后）。

30、由上聯(lián)的“燒香”引出賈氏窺簾，贈(zèng)香韓掾；由“牽絲（思）”引出甄后留枕，情思不斷，藕斷絲連。

31、這兩個(gè)愛(ài)情故事，盡管結(jié)局有幸有不幸，但在女主人公的意念中，無(wú)論是賈氏窺簾，愛(ài)韓壽之少俊，還是甄后情深，慕曹植之才華，都反映出青年女子追求愛(ài)情的愿望之強(qiáng)烈，奔放。

32、末聯(lián)“春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰！”突然轉(zhuǎn)折，向往美好愛(ài)情的心愿切莫和春花爭(zhēng)榮競(jìng)發(fā)，因?yàn)榇绱缦嗨级蓟闪嘶覡a。

33、這是深鎖幽閨、渴望愛(ài)情的女主人公相思無(wú)望的痛苦呼喊。

34、熱情轉(zhuǎn)化成幻滅的悲哀和強(qiáng)烈的激憤。

35、以“春心”喻愛(ài)情的向往，是平常的比喻；但把“春心”與“花爭(zhēng)發(fā)”聯(lián)系起來(lái)，不僅賦予“春心”以美好的形象，而且顯示了它的自然合理性。

36、“相思”本是抽象的概念，詩(shī)人由香銷(xiāo)成灰聯(lián)想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象為具象，用強(qiáng)烈對(duì)照的方式顯示了美好事物之毀滅，使這首詩(shī)具有一種動(dòng)人心弦的悲劇美。

37、　　李商隱寫(xiě)得最好的愛(ài)情詩(shī)，幾乎全是寫(xiě)失意的愛(ài)情。

38、而這種失意的愛(ài)情中又常常融入自己的某些身世之感。

39、在相思成灰的愛(ài)情感慨中也可窺見(jiàn)他仕途失意的不幸遭際。

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